《安家》和《完美關(guān)系》兩部劇正同檔期播出，前者聚焦中國(guó)人最敏感的房子，后者闖入自帶流量的“危機(jī)公關(guān)”行業(yè)。這兩部劇其實(shí)還有著“血緣關(guān)系”——都是導(dǎo)演安建的作品。

安建近年來(lái)深耕現(xiàn)實(shí)主義都市題材劇，面對(duì)爭(zhēng)議時(shí)不愿意進(jìn)行“辯解式”采訪。這次也一樣，兩部熱劇話題鼎沸，但媒體就是找不到安建。終于在收官之際，他接受了關(guān)于《安家》的采訪。作為導(dǎo)演，他希望自己能夠在創(chuàng)作上更為純粹。“電視劇是個(gè)商品，兩個(gè)戲都在播，怎么說(shuō)都不合適。贊美和謾罵是別人的自由，不管是指責(zé)還是被打動(dòng)，都說(shuō)明他們是很認(rèn)真地在看。那還求什么呢？還要逼著每個(gè)人去說(shuō)好嗎？”

《安家》的口號(hào)是“賣(mài)的是房子，肩負(fù)的是人生”，全劇用很多極端房產(chǎn)案例指向法律、道德、婚姻、人性等層面的討論。安建表示，在疫情時(shí)期播出《安家》，講述的每個(gè)故事和傳達(dá)的每份溫暖都希望能給暫時(shí)居家的觀眾送去慰藉，“這是讓我很舒服的事兒”。

制作方將《安家》定位為現(xiàn)實(shí)主義都市劇，但更多地被定義為行業(yè)劇。對(duì)于“行業(yè)劇”的說(shuō)法，安建導(dǎo)演認(rèn)為不是非常的準(zhǔn)確和貼切。“這部劇還是表現(xiàn)人物的情感、命運(yùn)和成長(zhǎng)為主，人物并不是完全為行業(yè)案例服務(wù)的。”另外，無(wú)論從創(chuàng)作層面還是拍攝層面，《安家》都是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的，它的人物都是既有典型性又有個(gè)性。

此外，包括選景、布局、拍攝方式等，安建都進(jìn)行了接近紀(jì)錄式的嘗試。這也是他秉承現(xiàn)實(shí)主義在技術(shù)層面的實(shí)踐。采用這種拍新聞的、無(wú)修飾的方式只為距離生活近點(diǎn)、再近點(diǎn)。安建認(rèn)為，自己這次在《安家》所做的嘗試是成功的，他給自己打個(gè)80分。

相比部分情節(jié)和人設(shè)的彈贊交加，《安家》的細(xì)節(jié)獲得一致好評(píng)。比如，房似錦簡(jiǎn)約利落的西裝造型頗為符合真實(shí)中介的身份，被贊真實(shí)、接地氣。“我有次在片場(chǎng)說(shuō)，你不會(huì)從頭到尾就這兩套黑西裝吧？孫儷說(shuō)真不是兩套西裝，是二十幾套西裝，每套的領(lǐng)子和顏色都是有不一樣的。”

安建不愿意過(guò)多地評(píng)價(jià)演員表現(xiàn)，“每個(gè)人都全力以赴地努力，每個(gè)人的完成度都很高。但愿回憶起這部戲時(shí)，他們記得的不止是‘我用棍子打過(guò)他們’，還有我作為一個(gè)長(zhǎng)輩帶給他們的經(jīng)驗(yàn)和看法。”

文/本報(bào)記者 楊文杰